坦培拉美術繪畫應用的顏色（二）：淡黃色、深藍色與翠綠色 、灰黑色

1、姜黃色 Ochre

土黃在一些書上依據其字面意思被翻譯成黃赭，可是姜黃色之名更加常見，是從古至今被應用最普遍的染料之一，其有著中等水平的遮蓋力，色調比赭石淺，比雌黃和拉科魯尼亞黃深，多用以皮膚顏色、環境、皮膚顏色底色調制，在罩染法中也被大量的應用。依據不一樣的色調，有亮姜黃色、深土黃、金姜黃色等，在古代畫家還將其放到火爐中鍛燒得到色調貼近熟赭的燒姜黃色。在挑選的情況下應特別注意觀查其飽和度，不一樣廠家的商品會出現比較大的差別。姜黃色盡管是純天然染料，可是卻帶有殘渣，因而在應用時要在于相等的保濕乳液調和，而后將頂層的涂料色漿倒出應用，剩下的放棄。

從左至右先后為：涂布一層，涂布三層，與白混和 （照片出自《圣像藝術家竅門》）

2、雌黃 Orpiment

主要成分為三硫化二砷，特性不是很平穩，可是因為其色調光亮，因而是古時候坦培拉美術繪畫的關鍵亮黃色由來之一，添加鈦白當中會使其得到偏暖的光亮色調，可是因為其材質偏硬，因而即使是制成品染料應用前也要適度碾磨，實際的分辨方式便是，以少許保濕乳液調和并于以上涂之，若有顆粒物存有，則應添加保濕乳液放于碾磨板上研磨之，或者應用研缽拋光也可以。

從左至右先后為：涂布一層，涂布三層，與白混和 （照片出自《圣像藝術家竅門》）

3、拉科魯尼亞黃（拿浦黃或拿坡里黃）Naples yellow

主要成分為銻酸鉛，有害，干躁快，有著極高的遮蓋力，色調與雌黃貼近，但卻比雌黃平穩且耐久度，有深棕色拉科魯尼亞黃和淺色系二種，古時候西班牙十分常見，可是在俄國圣像畫中卻應用較少，用以膚色調配實際效果非常好。

4、生赭 （漢化版《歐洲繪畫 ** 技法和材料》譯為富鐵黃土層）Natural Sienna

產于西班牙托斯卡地域的錫耶納，是一種純天然化合物染料，比姜黃色發暗偏紅，比不上姜黃色全透明，上色力較強，也可以用以調和臉部皮膚顏色。此色通過鍛燒后可以得到貼近土紅的“熟赭”。

從左至右先后為：涂布一層，涂布三層，與白混和 （照片出自《圣像藝術家竅門》）

5、鉛黃（密陀僧）Lead yellow

一種古時候曾被采用的暗沉 ** 料，在我國關鍵被唐卡畫家應用，名曰密陀僧，其主要成分是一氧化鉛，高品質的鉛黃色調貼近暗金色，可是與全部鉛色漿一樣，不抗光且易空氣氧化，因而不宜做為墻壁畫色漿應用。鉛黃針對古代畫家而言或許作為防潮劑更加普遍，油溶性貼金箔法的金膠油，初期的油溶性水性漆、黑油全是添加鉛黃熬煮而成的。鉛黃古時候多應用鉛白鍛燒做成（燒的再很些就變成鉛紅）

深藍色、綠 ** 料

1、藍銅礦（又被稱為石青、山藍）Azurite

這也是一種自然的深寶藍色染料，主要成分為堿式碳酸銅，伴生于錫礦礦脈周邊，在我國被稱作石青，在西方國家還稱之為山藍，通常做為青金石藍（純天然群青）的比較低廉的代替品，可是其比青金石上色力要好，用作罩染半透明實際上實際效果更強，顏色更加艷麗，但其色調偏冷，其不能與朱砂石、鉛白及硫含量染料調和，更為靠譜地應用方法便是，獨立應用。如今便宜的人工合成群青和鈷藍的普及化，促使其幾近退出一般美術繪畫者的視野，可是追求完美傳統式的美術繪畫中，其仍被普遍應用。圣像藝術家伊林斯卡婭覺得針對圣像畫藍銅礦要比純天然群青更加適合。

2、純天然群青（青金石）Lapis Lazuri，Azzuro Oltra ** rin

由青金石破碎碾磨并純化做成，較貴，在我國被稱作“回青”或者“佛青”。古時候僅被作為圣母瑪利亞和主耶穌的服裝制作，很薄的罩染于界面以上。純天然群青色調偏暖，可是著色實際效果較藍銅礦要差，且更為全透明，若想使其顏色更為不言而喻則必須與白混和。其不能與含醋的保濕乳液調和，琴尼尼提議與雞蛋清水溶液或者果膠調和，擔憂雞蛋黃的淡黃色會使其偏綠，假如應用雞蛋黃也應選擇城市雞下的蛋，農村土雞蛋的黃太紅太黃。

(照片引入自《圣像藝術家竅門》）

3、鈷藍，人工合成群青 Cobalt blue ，Ultra ** rin blue

做為傳統式純天然群青的代替品，鈷藍平穩而亮度和對比度極高，有著非常好的遮蓋力，色調有偏冷與偏暖二種，馬克斯多奈爾提議不必以單色涂得過厚，由于那樣會造成偏灰黑色的實際效果，可以與乳白色調和后應用。但是在坦培拉中鈷藍一直從調和色中飄起來，促使最后實際效果與調和時的預期目標區別過大，因而最好是或是以單色薄涂。

人工合成群青是一種用于取代純天然群青的工業生產代替品，可以用以除墻壁畫外的全部畫派，可是不能與銅色漿混和，用以坦培拉美術繪畫不能與樹脂膠保濕乳液調和，色調一樣有冷熱二種。

4、靛青 Indigo

這也是一種植物色淀色漿，看上去偏黑，可是上色時可以顯出藍 ** 調，但其用以調和色針對別的顏色的危害甚小，比不上獨立應用更強。該色不抗光，亦不適感用以墻壁畫與水彩畫，在水彩中采用較多。

5、綠土（土綠）Verde Terra，Earth green

這也是一種類似橄欖綠的純天然翠綠色土層染料，顏色溫和而不嚴格，特性平穩耐久度，是古代畫家更為常見的翠綠色之一，被普遍使用于各種各樣畫派以上，尤其是用以肌膚背景色、花草樹木等。其干后顏色會變淡，遮蓋力和上色力中等水平，在與別的染料調和時不必擔心例如質變之類的問題。通常所指的綠土指的是西班牙的維羅納綠土，俄羅斯應用的則是另一種被稱作海泡石綠的土綠，二者顏色比較類似，可是材質偏硬，用以前必須碾磨。

6、孔雀石綠（又被稱為石綠、山綠）Malachite

這也是一種銅制純天然染料，主要成分與藍銅礦非常，關鍵以孔雀石翡翠原石碾磨做成，在我國被稱作石綠，被普遍使用于古典建筑、墻壁畫、青綠山水中，有不一樣飽和度的可選擇。其形較綠土艷麗，與拉科魯尼亞黃調和可以得到更為光亮艷麗的綠 ** 調，用以坦培拉中非常耐久，可是不能與人工合成群青混和。

7、氧化鉻綠 Chrome green

這也是一種人力綠 ** 料，又被稱為沒有水氧化鉻綠，密度大，上色力、遮蓋力好，因為其過度光亮鮮麗，伊林斯卡婭覺得其不適宜于單色涂布，可以與生赭、熟赭、熟褐混和使其緩解。此色平穩靠譜，適用多種多樣美術繪畫方式。

8、鈷綠 Cobalt Green

這也是一種相近孔雀石綠的人力染料，有亮鈷綠和深鈷綠二種，其上色力弱，與乳白色混和可使乳白色得到泛翠綠色之色調，但不具有孔雀石綠的光澤度。此色用以坦培拉美術繪畫亦十分平穩。

灰黑色

1、煙黑（又叫燈黑） Lamp Black

此黑 ** 料由廚房油煙點燃后沉渣搜集做成，其飽和度較深，色調較黑乎乎，可是全透明而遮蓋力較差，與天然乳膠混和可讓其越來越不全透明，且依靠天然乳膠的粘合力可以不錯的在金箔紙表層著色。其化學成分與國內的油煙墨類似，沈括在《夢溪筆談》一書中寫到原油點燃后的廚房油煙凝固在戶外帳篷以上搜集起來制做墨水十分光潔盈潤。

從左至右先后為：涂布一層，涂布三層，與白混和 （照片出自《圣像藝術家竅門》）

2、藤黑 Vine Black

由樹藤鍛燒后碾碎做成，其飽和度不如煙黑，稍微變黃偏暖，可是遮蓋力不錯，適用不全透明涂布，如雙眼的眼瞳，眼妝，鼻腔等。

從左至右先后為：涂布一層，涂布三層，與白混和 （照片出自《圣像藝術家竅門》）

3、河馬牙黑 Ivory Black

由骨、角在阻隔氣體的前提下鍛燒做成，是顏色深刻色調更為地道的黑 ** 料，與鉛白、鋅白混和則可以得到正宗的深灰色，但是據維涅爾常說由鹿角做成的黑 ** 調稍微偏棕，而海象牙則與河馬牙類似。此色具備不錯的染色牢度與可靠性，可以與各種各樣染料混和。

4、次石墨 Shungite

這也是一種俄國特有的黑 ** 料，由處于無煙煤與高純石墨中間的次石墨鐵礦石做成，黑而無光，色調略微偏灰，全透明而遮蓋力較弱，在圣像畫多用以調和暗部顏色，可暗部顏色深而全透明。

從左至右先后為：涂布一層，涂布三層，與白混和 （照片出自《圣像藝術家竅門》）

有關顏色的挑選

用以罩染：

1）上色力較強：

天然朱砂

雌黃

孔雀石綠

靛青

2）上色力較差：

煙黑

鎘紅

鈷藍、鈷綠

土紅

銻白

3）徹底全透明：

次石墨

藍銅礦與純天然群青

有關其上色力：

1）著色力最強：

紅丹

朱砂石

雌黃

孔雀石綠

鈦白

氧化鉻綠

2）上色力較強：

煙黑

生赭與熟赭

鉛白

銻白

鎘紅

鈷藍、鈷綠

拉科魯尼亞黃

3）全透明，上色力較差：

姜黃色

土紅

次石墨

鋅白

藍銅礦與純天然群青

銀白色

白鉛礦

以上各種各樣均為古往今來坦培拉美術繪畫比較常見的顏色，許多五花八門的獨特顏色文中并沒有百度收錄，一來應用比較不便，二來并不易得到，有興趣的可以讀各種各樣美術繪畫手法與原材料有關的作品，也很有趣。最終有關顏色上色力和遮蓋力的差別，德語中附著性一詞直接翻譯有“摻了白霜”的含意，換句話說伴隨著遮蓋力的提升，顏色會更加厚實而不透透氣性，對下一層顏色的覆蓋工作能力也就越強，而上色力則不一樣，擦抹色層以上，最底層顏色仍可通過此色層展現出來，上色力的高低決策了顏色涂布以后是飽和狀態或是淡而無味。